敦煌歌辞《悉昙颂》的音乐性及校勘研究

内容的趣智性，仍然被人们欣赏，就保留下来。这是人物的相同。《下女夫词》以四言诗为主，也有五言、七言，《论女婿》与《婚嫁诗》是五言、七言，在体裁上也还是同，同是咏诗。

    谭书以为《下女夫词》仅是傧相所咏，即新郎不在场。但是，举行婚礼而考新郎，岂有新郎不到场的。如新郎不在场，那么《请下床》诗，是请男方傧相到洞房床上吗？而新郎若在场，则那么多的诗，能都让傧相一人独咏，而新郎全不开口吗？谭书那样以为的根据，是把文中的“相郎”理解成傧相的意思，但应如《〈下女夫词>再校释》所辨明的,它实际是“相、郎”即傧相与新郎的合称。实际的表演情况必然是，三场考试都是新郎带着傧相应考。有的诗是新郎所咏，有的是傧相所咏。究竟谁咏哪些，文书中没有具体写明，应是有约定俗成的。这与元刊本的元剧只有曲牌名与唱词，并没有人物角色出场、下场、唱词是何者的等科介语交代，完全一样。反过来说，正是民间《下女夫词》这样的演唱词抄本的简单化处理，启导了元刊本元剧脚本的那样格式。

    民间婚礼不可能有这样的考新郎，《大唐吉凶书仪》、《新集吉凶书仪》中都没有这种仪式。可见，这不是一般婚礼实际有的仪式，《下女夫词》是以选新郎为素材的文学创作，是表演唱之类的讲唱文学。在大官与富贵人家的婚礼中演出助兴。

    《下女夫词》是以婚姻习俗为素材的讲唱文学，其中包含了古代婚姻文化的许多蕴涵，很有认识与欣赏价值，值得挖掘。

    蕴涵之一：“摄盛”与“新郎官”。

    《下女夫词》中新郎自称“长安君子，进士出身。选得剌史，故至高门”。谭书解释说，新郎在婚礼中这样夸大自己身份，超越自己级别举行婚礼，反映的是古代“摄盛”的婚礼习俗。《仪礼.士昏礼》贾公彦疏：“《周礼.巾车》云：‘……大夫乘墨车，士乘栈车，庶人乘役车。’士乘大夫墨车，为摄盛也。”《明史.舆服志》：“庶人婚，许假九品服。”明代已经没有车的那些区别，就以穿九品的官服来摄盛。

    本文可以补言，从“摄盛”可以解释民间为什么或把新郎叫“新郎官”。真正摄盛的也只是富裕而爱好虚荣的人家，但影响所致，做不到的不妨特意只是口头“说道”，以凑热闹。于是人们把新郎用“官”来趣称。郁达夫《迟桂花》：“因为他要当新郎官了，所以在高兴。”茅盾《疯子》：“他本来生得白晳，这么一打扮，看去也很像个新郎官。”越剧《赵五娘》：“自家做好嫁衣不算，连新郎倌的衣裳也预备好哉。”

    蕴涵之二：追索难新郎的产生由来及传承。

    《说文》“壻：夫也”段注：“壻为男子之美称，因以为女夫之称。……《周礼》注、诗笺皆曰‘胥，有才智之称’。”《说文》“婿：壻或从女。”段注：“以女配有才思者，为会意。”丈夫也叫“良人”。《孟子.离娄下》：“齐人有一妻一妾而处室者，其良人出，必厌酒食而后反。”六朝乐府把男情人称为“良”。《读曲歌》：“白帽郎，是侬良；不知乌帽郎是谁？”又如“郎”本是战国、秦汉时的官名。后来也指称女婿。章炳麟《新方言.释亲属》：秦汉时天子侍从称郎。自晋至唐，郎为尊称，是从良人为男子尊称推衍出来的。“婿”字从“胥”，应是从要挑选有才智的男子为婿而造字，由选女婿而升华为婚礼中考女婿的趣味节目。

    《下女夫词》的难新郎给后来有极大的影响而被传承。

    《醒世恒言》的《苏小妹三难新郎》实际也是民间作家受敦煌婚礼“考女婿”节目而编写的。清屈大均《广东新语》卷二十《粵歌》：“其娶妇而迎亲，婿必多求数人与己年貌相若，而才思敏给者，使为伴郎。女家索拦门请歌。婿或捉笔为之，或使伴郎代。或文或不文，总以信口而成，才华斐美者为贵。至女家不能酬和，女乃出闺。此即唐人催妆之作也。”《香艳丛书》中所辑清代陈鼎定《滇黔土司婚礼记》中对迎亲的记叙：“引婿从后堂，历三堂，由书楼至妆楼。凡门，相者必唱礼再拜，谓之拜门。将见其女，故重其门而劳婿也。”

    吴存浩《中国婚俗》介绍今日蒙古族婚礼：“夜幕降临时迎亲队伍来到女家。女家客人走出蒙古包，排成扇形人墙，拦挡迎亲队伍。开始双方的男女对歌，男女双方的祝词家一问一答，唱得难解难分。待女家感到满意，对歌才结束。女家客人拆散人墙，请迎亲队伍进入蒙古包。酒席间，女方祝词家一面敬酒，一面唱歌发问，男方祝词家还要一一回答。在这全过程中，对唱的都非新郎新娘，而为祝词家一一傧相。”可见，也是娱乐助兴的。

    这些与《下女夫词》的习俗基本相同。但是，考学问而让咏诗毕竟太难了，于是或变成其他趣味性的设难。

    清徐珂《清稗类钞》第五册《婚姻类.黄陂婚嫁》叙湖北省黄陂县迎亲：“婿偕媒至女宅，女宅闭门，请知宾者立于户左右以迎婿。婿降舆，鼓乐齐作，佐以爆竹。久之，启门纳婿。婿逢门必跪叩，所谓门下子婿是也。至厅事，婿谒外舅，铺红毡，毡下必实以三角形瓷瓦等物以戏之。拜已，升座。进三元汤。三元者，鱼圆、肉圆、汤圆，科举时代取连中三元之意也。汤圆必重油，馅必重糖，使难于下咽为讪笑。”山东一些地方，也有让迎亲新郎先吃一阵“闭门羹”的婚俗。济南把此专叫“压性子”，要新郎对新娘日后别使性子。

    陕西多数地方用辣子面和啃骨头招待迎亲的新女婿。辣味重得难以入口，骨头上肉不多，又不是很熟，不容易啃下。亲友会围观他如何吃法。他旁若无事，从容镇定，不怕辣，又把骨上肉吃净，会得到好的评论：是有出息，不怕艰苦，会过日子的好女婿。

    蕴涵之三：唐代婚礼的时间在晚上。

    《下女夫词》多次说到婚礼的时间是“日为西至”、“侵夜得至”。原来古代最早是在黄昏时举行婚礼，所谓“日入三商为昏。”太阳落山后三刻，叫“昏”；三商即三刻。古代一昼夜分一百刻，每刻约合现代15分钟。《仪礼.士昏礼》说迎亲时“执烛前马”。贾公彦疏：“郑《目录》云：士娶妻之礼，以昏为期，因而名焉。必以昏者，阳往而阴来，日入三商为昏。”就是说：男方去娶，女方才来。昏即阴，代表女。因而专选在黄昏后才迎娶，婚礼便在夜间。但夜间举行婚礼有诸多不便，必不是人们主动性的选择，应当另有深刻的社会习俗原因，是古老历史的烙印遗留。

    世界人类文明进化史的研究充分证明，在各民族的原始社会中期，由族内群婚制向族外对偶婚转变时，发生过抢劫婚。恩格斯《家庭私有财产及国家的起源》中说：“群婚制是与蒙昧时代相适应的，对偶婚制是与野蛮时代相适应的。”“随着对偶婚的发生，便开始出现抢劫和购买妇女的现象，这是发生了一个深刻得多的变化的普遍现象。”（《马克思恩格斯选集》第四卷第71、43页，人民出版社1972年5月版）“月黑杀入夜，风急放火天。”抢劫婚自然选在夜间行施。积习久久流传，我国古代婚礼便约定俗成的在夜间举行。但忘记了它的真正的历史原因，只好用“阴就阳”的所谓象征意义来解释，实际是解释不通的。是男求女，一切过程是以男方为主的，男方去迎亲，分明是男就女，阳就阴。即令从阴就阳取象征，婚礼定在白天，也正是就阳，即向阳。

    《酉阳杂俎续集》卷四《贬误》：“婚礼必用昏，以其阳往而阴来也。今行礼于晓际，质明行事。”可见唐末时已经有在清晨举行婚礼的。但唐代各种礼仪书中仍是说“婿则昏时而迎（亲）”。敦煌莫高窟第85窟顶部西坡婚嫁图，左下角画一些人骑马，前有一人高举火烛。正与《仪礼.土昏礼》所言迎娶时“执烛前马”相同。

    《东京梦华录》卷五《娶妇》：“次下财礼，次报成结日子。次过大礼，先一日或是日早，下催妆冠披、花粉，女家回公裳、花幞头之类。”宋代话本小说《快嘴李翠莲记》所写的婚礼正是在白天，可见已成习俗。但宋元明清的许多小说中婚礼都在夜间，应是作者有意仿古。

    本来是说成“结昏”：在黄昏时结合。用语法说，“昏”是补语，补充说明时间。《诗经.邶风.谷风》：“宴尔新昏，不我屑以。”后来才另造新会意字的“婚”。

    蕴涵之四：在女家成婚。

    《下女夫词》所写的婚礼不是迎亲，而是各项咏唱都在女家进行。可见是在女家成婚。这在当时是有普遍性的，正式记载在书仪中。伯3502卷《张敖书仪》中的《嫁娶祭文》：“某第几男、女，年已成立，未有媒聘，今因吉辰之日，遵礼仰之仪，口父别亲，克就嘉宴之户。”“辞先灵了，儿郎于堂前北面辞父母，如偏露微哭三五声，即侍从傧相引出。”儿郎于堂前北面辞父母，就是离开父母到妇家结婚。而敦煌文书中不见“入赘”之类的称谓，即并不歧视。这是很难能可贵的。

    蕴涵之五：最早的用镜避煞记载。

    《下女夫词》儿答：亲悬明镜近门台。

    是说新郎亲自在近门台之处悬挂镜子，来防避新娘婚夜的红煞。与敦煌石窟相类似的甘肃安西县西南的榆林窟（或称“万佛峡石窟”），第39窟五代壁画有婚礼图。新郎新娘身前地面上，竖立一架，上置圆镜一面，旁有大雁一对。初唐民间诗人王梵志《心恒更愿娶》说老人嫌妻老，另娶少年妇，诗最后两句说：“忽逢三煞头，一棒即了手。”是诅咒婚礼中碰到三煞，新人被当头一棒打死。

    宋代高承《事物记原》卷九《吉凶典制.撒豆谷》：“汉世京房女适翼奉子，奉择日迎之。房以其日不吉，以三煞在门故也。三煞者，谓青羊、乌鸡、青牛之神也。凡是三者在门，新人不得入。犯之损尊长及无子。奉以为不然，妇将至门，但以谷豆及草禳之，则三煞自避，新人可入也。自是以来，凡嫁娶者，皆置草于门阃内，下车则撒谷豆。既至，蹙草于侧而入。今以为故事也。”

    周礼“问名”即问姓以卜吉凶，以免子女痴呆，后代由此发展成婚礼的泛化的辟凶避煞因子。后汉聘礼三十物中的“阳燧成明安身”就是文献首次记载，但没有明说是用以避煞。迷信的道理是：凶煞鬼怪都躲避在黑暗中，镜可以使它们显出原形。《下女夫词》是最早的用镜避煞记载。结合王梵志的诗，说明“三煞”的说法，实际是唐代才有。后人附会伪托于汉代的京房、翼奉。

    《梦粱录》卷二十嫁娶：“方请新人下车，一妓女倒朝车行，捧镜。”元剧《桃花女》第三折：“且慢者。这早晚正值鬼金羊、昴日鸡两个神祇巡绰，我入这墙院子去，必受其祸。石小大哥，取一面镜子来，与我照面。再取那碎草米谷，和这染成的五色铜钱。等我行一步，与我撒一步着。兀的不是镜子。我便撒那碎草米谷去。”

    近代河南太康县，夫妻拜天地的桌上，有挂在秤杆上的一面镜。开封是秤、抒、镜放在桌上。陕西横山县新娘胸挂明镜。贵州有的地方是把镜与皇历背在新娘身后。皇历中指明某曰有某煞，也用为避邪物。浙江有的地方，新娘上轿前用镜、烛光先遍照轿内。有的地方是新娘下轿前或后，男家用镜、烛照新娘。山西万荣是花轿外悬镜。大致不外这几种情况。有的地方已不知早期镜的避邪作用，或新解释为象征夫妻团圆，或解释为新妇心明如镜。

    用镜避煞又变化成用火、水、箭、过马鞍、跨秤、抱瓶等众多的方法。

    蕴涵之六：祝愿多生儿，少生女。

    《下女夫词》的《至堆诗》：“彼处屋瓦砾，何故生此堆？不假用锹糴，且借玉耙摧。”

    谭蝉雪《敦煌婚姻文化》：“‘堆’是何物？……是为婚礼专设的土堆。我国西周以来，在宴饮宾客时，就有反坫之设：‘邦君为两君之好，有反坫。’疏日：‘宾主饮毕，反爵于坫上。’此时只限于国君宴宾，最后把酒器覆于坫上。‘宾礼甚重，两楹间有反爵之坫，筑土为之。’（《通典》卷58，典337）可知坫是用土作成。……在婚礼的合卺中，则必须设坫。……据此看来，敦煌婚礼的‘堆’应是‘坫’的俗称。”

    但是，诗中明明说的是“瓦砾堆”，是临时设施，还要把它推倒。也与酒无关。至堆时，新郎还没有进门，并不是合卺的时候。而古代的坫，却是专门用于置酒器的固定的设施。

    台湾一些地方在大门与新房前要放一些新瓦，新娘进门时要用力踩碎它们，叫“踩破瓦”。当地的解释是，因台湾土语中“破瓦”与“破邪”读音近似。其实从深处说，也是希望生儿子，少生女子。

    《诗经.小雅.斯干》：“乃生男子，载寝之床，载衣之裳，载弄之璋。……乃生女子，载寝之地，载衣之裼，载弄之瓦。”于是“瓦”特殊的与生女孩类似起来。

    陆游《老学庵笔记》：“童谣云：‘牵郎郎，拽弟弟，打碎瓦儿不着地。’以为祝生男之意。”梁绍壬《两般秋雨庵笔记》卷四《山歌》：“儿童扯衣裙相戏唱说：‘牵郎郎，拽弟弟，踏碎瓦儿不著地。’《询蒭录》曰：‘此祝生男也。踏碎瓦，禳之以弄璋；牵衣裙，禳之以衣裳；不著地，禳之以寝床。上二句说多男，下一句说禁生女。’”清顾张思《土风录》卷十九《牵郎郎，拽队队》说或把此童谣变成：“牵郎郎，拽队队，打碎瓦儿不着地。”

    “瓦窑”成为对只生女孩的妇女的谑称。清褚人获《坚瓠三集.弄瓦诗》：“无锡邹光大连年生女，倶召翟永龄饮。翟作诗云：‘去岁相召云弄瓦，今年弄瓦又相召。作诗上覆邹光大，令正原来是瓦窑。’”《聊斋志异》卷三《翩翩》：“女迎笑曰：‘花城娘子……小哥子抱得未？’曰：‘有一小婢子。’女笑曰：‘花娘子瓦窑哉！”’

    蕴涵之七：情深意远的“合发”。

    《下女夫词》有《合发诗》，但是没有明显的说是怎样的“合发”。而其中说“绿鬓蝉双入”“今宵来入受”，特有两个“入”字。入，是指把一物放入另一物中，也就是“合”。那么是把什么放入什么中呢？只能是把新郎的头发合到新娘的发髻中，这是唐宋婚俗。宋欧阳修《归田录》卷二：“刘岳《书仪》，婚礼有‘女坐婿之马鞍，父母为之合髻之礼’。”《新五代史.杂传.刘岳》：“初，郑馀庆……为《书仪》……其婚礼亲迎，有女坐婿鞍合髻之礼，尤为不经。”宋庄季裕《鸡肋编》卷上：“礼文亡阙，无若近时，而婚丧尤为乖舛。如亲王纳夫人，亦用拜先灵，合髻等俗礼。李广‘结发与匈奴战’谓始冠年少也。故杜甫《新婚别》云‘结发为君妇’。而后世婚礼者，以男女之发合梳为髻，谓之‘结发’，甚可笑也。”却表示不能理解。其实是很有情理和匠心，很有积极含义的。即借“丝、思”的谐音，寓含相互的情爱。《下女夫词》就是“合发”的最早记载。头发一青丝一情思。这就是那种婚俗的由来和象征意义。

    《东京梦华录.娶妇》：“凡娶媳妇……男左女右，留少头发，儿家出匹段、钗子、木梳、头须（按，即头绳）之类，谓之‘合髻’。”这里说的“儿家出匹段、钗子、木梳”，就是《下女夫词》说的“暂借牙梳子，篦发却归还。”但是，怎样叫“留少头发”呢？应是把一者梳落的头发参合束约在另一者的发髻中。取男左边的落发，女右边的落发。这是承留胎发的习俗。这是宋代的记载。

    蕴涵之八：从“系指头”到“缠臂”。

    《下女夫词》的《系指头诗》：“系本从心系，心真系亦真。巧将心上系，付以心上人。”应是用一者的头发系在另一者的指头上。这又是从俗语“十指连心”设计的，把情思通过指头连接到心上。

    “系指头”的影响所至，明代妓女变成“缠臂”。明孙百川《黄莺儿.剪发妓》：“假定百年期，放甜头。他自迷，金刀下处香云坠。你系我的，我系你的，青丝一缕交缠臂。又谁欺频施此计，只落得顶毛秃。”冯梦龙编《挂枝儿》卷五《情淡》之三：“曾将香喷喷青丝发，剪来系你臂；曾将娇滴滴汗巾儿，织来束你的腰。密匣匣的相思也，亏你淡淡的丢开了。”

    蕴涵之九：“牵绳入此房”与“月下老人”。

    《下女夫词》“牵绳入此房”，指一根无形的绳子把新郎牵到新房。这无形的绳子仍然是“绳—丝一情思”的三曲折。即绳是丝制的，“丝”又谐音“情思”。这种谐音从金文与《诗经》中已经开始，民间文学大量引用。唐李复言《续玄怪录.定婚店》略谓：杜陵韦固，元和二年旅次遇一老人倚布囊，坐于阶上，向月捡书。固问何书。答曰：“天下之婚牍耳。”又问囊中何物，答曰：“赤绳子耳，以系夫妻之足。及其坐（按，作字之误，指出生）则潜用相系，虽仇敌之家，贵贱悬隔，天涯从宦，吴楚异乡，此绳一系，终不可逭。”这便是作家受民间此类趣味说法的启发，再创造成志怪文学。又用同样的谐音方法编造配套的“月下老人”说法。

    一般的说法，婚姻是受命定的约束而不可改变的。把“约”谐音成“月”，指命定；把“牢”谐音成“老”，指永远。李复言的年代不知，但必迟于《玄怪录》作者牛僧孺（739—847）之后。《下女夫词》卷的抄写年代也没有记载，但它与《障车文》婚礼《祝愿文》等的抄写年代应接近。p3608卷《祝愿文》后有大历十一年（776年）抄写的《大唐陇西李氏莫高窟修公德记》。可见《下女夫词》比《续玄怪录.定婚店》的年代要早得多。也就是说，是作家受敦煌文学“牵绳入此房”的启发而在创造出“月下老人”的奇特说法。

    宋元明清文学作品常写的“抛绣球定婿”与“递丝鞭定婿”，都是这种“绳——丝——情思”的万变不离其宗。由于此说法也产生“千里姻缘一线牵”的俗语，又变成顶盖头的新娘下轿后，由新郎用红绸牵引入院、入新房。到后来再产生出某一星宿主管婚姻的迷信。

    蕴涵之十：“下女夫”与“下高坐”。

    “下女夫词”的“下”字，白化文先生的解释是：使女夫从马上下来。这完全正确。笔者补言，这又演变成宋代的“下高坐”。新郎坐在高椅子上，要几经请求，才下座与新妇相拜。《东京梦花录.卷五.娶妇》叙宋代婚俗新妇过马鞍、草束、秤等物之后，“婿具公裳，花胜簇面，于中堂升一榻，上置椅子，谓之‘高坐’，先媒氏请，次姨氏或妗氏请，次丈母请，各斟一杯饮之，方下坐。”

    蕴涵之十一：《下女夫词》与以梦预测婚姻的民俗。

    《下女夫词》中，儿问：“姑嫂以下，体内如何？”女答：“庭前井水，金木为栏。姑嫂以下，并得平安。”从表面看来，答与问也是牛头不对马嘴的，其实在隐蔽处正是相宜的。这里反映的是以梦预测婚姻的民俗。性隐语用井、灶指女阴，也指女性，从而用梦见水、灶、灶具等来测断婚姻的忧或喜。

    s620《占梦书.水篇》残卷：“梦见饮水，所思必至。”p3908《新集周公解梦书一卷.水火盗贼章》：“梦见大水者，主婚姻。”《酉阳杂俎》前集卷八《梦》：“贾客张瞻将归，梦炊于臼中。问王生，生言：‘君归不见妻矣。臼中炊，固无釜也。’贾客至家，妻果卒已数月，方知王生之言不诬矣。”《太平御览》卷七百五十九引《梦书》：“梦见甑，欲娶妻。梦见甑带，媒妁来。”《太平御览》卷七百五十七引《梦书》：“梦得新铫，当娶好妇也。”《艺文类聚》卷八十《灶》引《梦书》：“梦见灶者，忧求妇嫁女。”

    《下女夫词》说“庭前井水，金木为栏。姑嫂以下，并得平安”，在浅层只是指婚姻成功。而在深层又是暗指新娘是处女。因“金木为栏”指受到卫护，未曾损坏。

    蕴涵之十二：新娘顶盖头的最早记载。

    《下女夫词》有《去襆头》诗。“襆头”即“袱头”，犹如说“包头”，指新娘所顶的盖头。婚礼这种设计的目的应是趣味性质：引起人们对新娘美貌的悬念。

    《通典》卷五十九，典三四二《拜时妇三日妇轻重议》：“拜时之妇，礼经不载。自东汉魏晋及于东晋，咸有此事。按其仪或时属艰虞，岁遇良吉，急于婚娶，权为此制。以纱縠蒙女氏之首，而夫氏发之。因拜舅姑，便成妇道。六礼悉舍，合卺复乖。隳政教之大方，成容易之弊法。”但这个说法是应该怀疑的。仓促结婚未必都在时属艰虞，岁遇良吉，也无须六礼悉舍。六礼也可以在一日内完成。也无须新娘顶盖头。既然自东汉魏晋及于东晋，咸有此事，为什么不见一例记载。而《下女夫词》之后，《梦梁录》即言：“请男家双全女亲，以秤或机抒挑盖头，方露花容。”

    “下女夫词”的影响还有其他方面的。例如曾毅中先生《关于变文的几点探讨》：“变文的体制和影响，至于张鷥（约660—740）的《游仙窟》，更显然可以看出和变文有密切的关系。《游仙窟》的文体很特别，在文学史好像是一个孤立的现象。当我们熟悉了敦煌文学之后，就发现它不仅在体制上和变文非常相似，就是在题材上也可能采用了民间故的素材。敦煌写卷中有一本《下女夫词》，开头一段是这样写的……这和《游仙窟》的情节非常吻合，也是姑嫂二人在家里接待了一位远方来客，互相问答酬和。很可能张鷥就是根据这个情节加以改造的。《游仙窟》的出现，说明这种文体早在武后事期就很流行，一般说，文人采用新文体总是在民间盛行之后的事。张鷥也该是如此。”

    又如：“儿答：上古王乔是仙客，传闻烈士有荆轲。”这开启了后来专门铺排历史或戏剧中古代人物为内容的一种民歌。如清代《白雪遗音》卷一有《古人名》三首。其一是：“铁里奴，救魏青，又把三庄闹，真是英豪。秦琼为友，劫过监牢，两勒插刀。青面虎，为救好汉把酒楼跳，怒杀萧曹。朱美公，为救雷横把手锁拷，因罪逃脱。郑恩救驾，他在萧金桥，八拜为交。看将起，朋友还得朋友好，天下把名标。为朋友生死存亡全不道，哪怕就餐刀。”《白雪遗音》这类民歌是不少的。

    多年以来，敦煌莫高窟已经成为世界上著名的旅游胜地。游客所观赏的石窟、壁画、雕塑等都属于以唐代为中心的敦煌文化。而敦煌文化又是还有许多丰富内容的，能不能使游客在莫高窟所观赏的敦煌文化再增加项目呢？这是值得考虑的。本文建议：把在莫高窟藏经洞发现的反映敦煌婚姻文化的《下女夫词》重新编排成演出节目，再现唐代敦煌婚姻文化的光彩，作为莫高窟的一个景点。现在不少旅游地方，如苏州的民俗博物馆，少数民族地区的旅游地方，都有旧时婚礼的景点。有新娘花轿、婚礼模拟等，但仅是清代与解放前的情况。而《下女夫词》所包含的唐代敦煌婚姻文化，就要精彩丰富得多。

    （原载台湾《敦煌学》第二十九辑，2012年。与《〈下女夫词〉再校释》合为《〈下女夫词〉再校释与古代婚姻文化蕴涵》一文）