“莲花落”的名义及由来

    《辞源》：“莲花落：民间歌曲的一种,以槌鼓，或以竹四片,摇之以为节。旧时多为乞儿所歌。本名莲花乐。”

    《中国戏曲曲艺词典》：“莲花落(160)：也叫‘莲花乐’、‘落子’。曲艺的一个类别，流行于全国各地，一般均与当地方言和民歌小调结合，各有特点。起源颇古，宋代已有关于乞者唱莲花乐的记载，见南宋普济《五灯会元》。元杂剧《金线池》、明杂剧《曲江池》、传奇《绣襦记》中，均有演唱《四季莲花落》的穿插。明末有称为‘文词说唱’的叙事性莲花落。清乾隆后出现专业演员，演唱内容渐以民间传说为主。现有江西莲花落、绍兴莲花落等，在广西则称‘零零落’。演唱者通常为一、二人，一般仅用竹板按拍。解放后，有些地区的莲花落则增加了弦乐伴奏。在北京等地的莲花落，于清嘉庆后渐与‘十不闲’相融合，称‘彩扮莲花落’，增加节子、小锣等打击乐器，扮演人物故事。”

    “莲花闹：曲艺品种。流行于湖南各地，是莲花落流入湖南后的一种称谓。解放前多为乞丐求乞时的歌唱，即兴编词。”

    《汉语大词典》：“莲花落：亦称‘莲华乐’。民间曲艺的一种。旧时本为乞丐所唱。后出现专业演员，演唱者一二人，仅用竹板按拍。”引例有《五灯会元.临济宗.金陵俞道婆》：“一曰，闻丐者唱莲华落云：‘不因柳毅传书信，何缘得到洞庭湖。’忽大悟。”

    徐世荣《北京土语辞典》：“莲花落：北京曲艺之一，自打竹板唱曲。‘落’字必读。”这些解释都避难而不涉及为什么是“莲花落”的名字，与“莲花”究竟有什么关系。《金线池》第一折《赚杀》：“……你要嫁韩辅臣这一千年不长进的，看你打莲花落也。他怎肯教一年春尽又是一年春。”《曲江池》第二折《采茶歌》：“俺家爹爹打的我苦也。你爹打你呵谁教你唱一年春尽一年春。”都只是对叙唱莲花落及那一句唱词一笔带过，并没有“演唱《四季莲花落》的穿插”。贾仲名《对玉梳》第一折《赚杀尾》：“你待要搏香弄粉，妆孤学俊，呆汉，一年春尽一年春。”郑庭玉《忍字记》楔子刘均佑云：“我身上无衣，肚里无食。兀的不是一个大户人家，我问他寻些茶饭吃。早来到这门首，无计所奈，唱个莲花落咱：一年春尽一年春。”也都是如此。

    倒是元张国宾《合汗衫》有简单的穿插。第一折《混江龙》曲后邦老白：“没奈何我唱个莲花落，讨些儿饭吃咱。一年春尽一年春，哩哩莲花。”类似的又如元刘时中散曲《咏郑元和》：“风雪狂，衣衫破，冻损多情郑元和。哩哩噠噠哩啰，学打莲花落。”无名氏《叹子弟》：“莲花落易学，桃李子难教。张打油啰啰连合得着。学不成打爻，牵着个狗儿当街叫。提着个爽儿沿街调。拿着个鱼儿绕街敲。这的是子弟每下梢。”

    可见，是在唱词句尾连接上无意义、字数不等的垫音衬字“哩”与“啰”，即“和声”。从“啰啰连合得着”可见，是说把两个“啰”连着、合着。“哩哩噠噠哩啰，学打莲花落”，是说把“哩、哩”与“哩、啰”接连使用。现在的民歌小调也还有“哩”与“啰”的衬字，而古今都没有“嗹”这个衬字。“噠”是对“连”字增加类推偏旁。如此，又可分析《合汗衫》的“哩哩莲花”，其中的“莲花”，只能也就是“连话”的趣味谐音：把“哩、哩”连着说。而把“啰、啰”连着说，也就是“连话‘啰’”，从而被谐音趣说成“莲花落”。

    正由于所唱与莲花风马牛不相及，而又不巧不成书的相及了，是无中生有，指鹿为马的调侃诙谐，便从宋代一直使用到现在。

    还可以更进一步探讨，为什么宋代乞丐唱曲会突然有“哩啰”这样的衬字？原来又是受唐代佛教诗歌的影响而演变来的。

    印度梵文字母中有“鲁”“流”“卢”“楼”四个，印度儿童学习字母拼音之法门叫“悉昙”，晋时道安已传其书。唐代释寰中用它作为和声写成《悉昙章》两首组诗，又有无名氏《悉昙颂》(神咒)组诗，共三篇，收录在《敦煌歌辞总编》。它们的特色是在每章末句必用“鲁流卢楼”四音，以及拼合的同韵字，作为句中和声。例如《悉昙颂》(俗流《悉昙章》)首章是：“现练现，现练现。第一俗流无利见，饮酒食肉相呼唤。谗言谄为相斗乱，怀挟无明不肯断。鲁流卢楼现练现。”其中“鲁流卢楼”与“现练现”都是和声。

    第四章的和声是“何逻何，何逻何。……那罗逻何”。第五章的和声是“何乐镬，何乐镬第六章的和声是“何逻真，何逻真”。第七章的和声是“何逻移，何逻移”。第八章的和声是“何逻空，何逻空”。《悉昙颂》(佛说楞伽经禅门悉昙章）的和声有“颇逻堕”、“那逻逻”、“嗄啰啰”、“波怛逻哆，哆怛逻波”等。详见《敦煌学论集.敦煌歌辞<悉昙章>的音乐性及校勘研究》。

    这样特意形成的和声就有某种奇特性，而这些和声中“逻”字是频繁的共用的，也就有了奇特性。于是宋代乞丐乞讨唱曲中也用为和声。宋代戏文《张协状元》第十二出，小二给庙中的贫女担来饮食，贫女对张协说：“你去西廊，胡乱吃些子饭了，睡休。”小二看他们恩爱，便感慨说：“两人说话恁合同，正是天生穷合穷。”后来他就此对父亲唱《朱奴儿》第三曲：“我适来担至庙前，见一个苦胎与它厮缠。口里唱个離噠啰啰噠，把小二便来薄贱。”但贫女并没有沿门乞讨，也没有唱什么歌。是因她二人成“连理(枝)”而“乐”于受贫，便仿乞丐唱曲讽剌她，倒序而谐音为“唱噠離啰”。此例也说明“莲花落”是从“连话‘啰’”谐音的趣说。

    禅僧灯语要利用各种方法来达到语言的奇特不凡，要给人留下深刻的影响。于是禅僧灯语中也有套用这种和声字的，首先就是寰中的弟子。

    《五灯会元》卷十三《钦山文邃禅师》：“澧州钦山文邃禅师，福州人也。少依杭州大慈山寰中禅师受业。”“上堂，横按拄杖，顾视大众曰：‘有么有么？如无，钦山唱《菩萨蛮》去也。啰啰哩哩。’便下座。”

    《五灯会元》卷十八《钦山普初禅师》：“钦山乾明普初禅师，上堂，良久曰：‘……民如野鹿，上如标枝，十八子，知不知？哩哩啰，啰啰哩。’拍一拍，下座。”都在钦山为僧，也是一脉相传的。

    《五灯会元》卷十九《五祖法演禅师》：“上堂：‘结夏无可供养，作一家燕，管顾诸人。’遂抬手曰：‘啰啰招，啰啰摇，啰啰送，莫怪空疏，伏惟珍重。’”

    《五灯会元》卷十九《杨歧方会禅师》：“上堂：‘薄福住杨歧，年来气力衰。寒风凋败叶，犹喜故人归。啰啰哩，拈上死柴头，且向无烟火。”

    《五灯会元》卷六《茶陵郁山主》：“云有赞曰：‘百尺竿头曾进步，溪桥一踏没山河，从兹不出茶川上，咏啸无非啰... -->>
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